Retrato de «Bartholomeus Bongus», jurista italiano

La historia material del retrato es en sí misma enigmática, ya que el cuadro está ampliado en su parte inferior en cinco centímetros. Se aprecian dos grandes incrustaciones en la superficie pictórica, quizá debidas a una transposición de un soporte de madera a un lienzo. El cuadro lleva una inscripción: «Bartholomeus Bongus Aeque Ann.Dni. MCDXVI», «también Bartholomeus Bongus, 1416», así como un motivo heráldico con campo repicado alternado (repetición de motivos binarios que alternan dos colores), es decir, con un número impar de separaciones: Fascé de oro y gules de seis piezas, escudo de armas catalogado en CAMOZZI VER - TOVA DE GHERARDI (1994) y que corresponde a la familia Bonghi.

El retrato tiene el mismo marco que el que le hace de contrapunto, y que resulta ser un retrato de Cristina de Lorena (1565-1637) obra de Giusto Sustermans. Es posible que estos dos cuadros se compraran juntos y, por lo tanto, que existiera una relación entre ellos, a menos que se trate simplemente de una disposición decorativa de dos retratos de cuerpo entero, como sugiere la ampliación de cinco centímetros en la parte inferior.

El nombre pintado en el cuadro de Aulteribe, «Bartolomeo Bongus», es en realidad el de Bartolomeo Bonghi, jurista italiano del siglo^XVI cuyo retrato se conserva en el Museo Metropolitano de Nueva York. La ficha del Museo Metropolitano precisa que la obra se expuso por primera vez en Londres, en junio de 1861, y que entonces se denominaba «Bartholomeus Bongus». El cuadro del Museo Metropolitano, restaurado en 1991, permitió eliminar un escudo que se había añadido en el siglo^XIX y que aún aparece en algunas copias. Cabe destacar que este doctor en Derecho civil y canónico aparece representado con un libro, y no con una espada como en nuestro retrato de Aulteribe.

En el segundo retrato de Bartolomeo Bonghi, que salió a subasta pública, aparece una inscripción y una fecha: «BARTHOLOMEVS BONGVS L.V.D./CAN.ET PRIMICER. CATH.BERG./ PROTHONOT.APPLICVS.COMES.ET AE QV./ ANNO.DNI.MDLXXXIV» (en el centro a la izquierda), que debe interpretarse como «Bartholomeus Bongus. I(uris) U(triusque) D(octor) / Can(onic)us et Pri - micer(i)us Cath(edrae) Berg(omensis) / Pro - thonot(arius) Ap(ostho)licus Comes et Ae - ques / Anno D(omi)ni MDLXXXIV».

La fecha que figura en el cuadro es 1584 (MDLXXXIV), mientras que el retrato de Aulteribe lleva la fecha de 1416 (MCDXVI). Por lo tanto, el cuadro de Aulteribe está relacionado con el de Giovanni Battista Moronni (h. 1525-1578) a través del escudo de armas, pero no representa al mismo personaje. El de Aulteribe lleva una espada y viste a la moda de finales del siglo^XVI, o incluso de principios del^XVII.

El pintor de este retrato de cuerpo entero, torpe y que incluso parece inacabado en la parte inferior y poco detallado en lo que respecta al fondo, es quizá un seguidor de Antonio Moro —cuyo verdadero nombre era Anthonis Moor Van Dashorst (1517-1576), quien incluye el escudo de armas de su mecenas en algunos retratos, a menos que se trate de un seguidor de Giovanni Battista Moroni (h. 1525-1578). Además, este retrato no tiene nada que ver con el de Cristina de Lorena que se encuentra frente a él. Se trata, sin duda, de una disposición con fines decorativos.

Claudia Bussolino, «Il ritratto di un rettore del XVI secolo: BARTOLOMEO BONGHI», Almum Studium Papiense, 1.II, Cisalpino, Milán 2013, pp. 1059-1064.

F. Zeri y E. E. Gardner, «Pinturas italianas. Un catálogo de la colección del Metropolitan Museum of Art. Escuela del Norte de Italia»,1986, p. 46.