Paisaje de Gaspard Dughet

El pintor italiano Gaspard Dughet nos ofrece aquí una visión idílica de la campiña romana al atardecer. Los planos se suceden en una composición perfectamente estructurada, en la que se aprecian viajeros que caminan, un lago y, a continuación, una ciudad, lo que lleva progresivamente la mirada hacia el horizonte azulado y dorado. Sin embargo, nada se ajusta al paisaje clásico codificado por Nicolas Poussin.

Y es que se supone que Gaspard Dughet recibió una fuerte influencia de Nicolas Poussin, ya que se convirtió en su cuñado en 1630, cuando Poussin se instaló en Roma. El joven Gaspard entró como aprendiz del pintor a principios de 1631, lo que llevó a su entorno a llamarle Gaspard Poussin. Sus primeras obras conservadas datan de los años 1633-1634 y fueron pintadas en el taller de su cuñado.

Los árboles, que ocupan el primer plano de sus composiciones, son característicos de sus obras de juventud. Estos árboles oscuros del primer plano están dispuestos de tal manera que intrigan a la vista, que debe adentrarse más allá de esa masa oscura. La presencia humana resulta aquí sorprendente, concentrada en torno a una amplia cabaña, donde unos hombres se afanan en recoger leña, y cuya vestimenta no permite datar la escena, lo que la convierte en atemporal. En primer plano, un hombre conduce unos burros cargados de fardos.

La montaña, así como el horizonte azul y dorado, recuerdan al paisaje conservado en el Museo Metropolitano de Arte de Nueva York. En esta ocasión, los personajes visten togas, pero sus actividades resultan igual de misteriosas, ya que se trata de dos grupos de hombres que conversan en plena naturaleza.

En el paisaje conservado en el castillo de Maisons, la actividad es menos intelectual y refleja el trabajo de los hombres en la campiña romana: se transportan mercancías y se almacena leña, y un pastor conduce a sus ovejas.

Son precisamente los árboles del primer plano los que confieren ese tono fantástico al paisaje, más salvaje que las visiones clásicas de Poussin, y mucho más cercano a la inspiración de las pinturas de Salvator Rosa, con afloramientos rocosos y árboles de formas extrañas. Ambos pintores son contemporáneos exactos. Rosa, napolitano, se encuentra de hecho en Roma entre 1634 y 1636. A su regreso de su primera estancia en Roma, pinta en Nápoles paisajes extraños, invadidos por la vegetación, paisajes irregulares animados por escenas pintorescas, con pastores, bandidos, marineros y soldados. Hacia 1635, Gaspard Dughet pudo conocerlo, ya que en esa fecha se independizó de Poussin y comenzó a frecuentar el círculo de los Bamboccianti, entablando amistad en 1636 con el pintor Jean Miel (1599-1656), así como con Pier Francesco Mola (1612-1666) y Pierre de Cortone (1596-1669).

Las pinturas de Dughet son numerosas en todas las grandes galerías y museos de Roma: Barberini, Corsini, Spada, Colonna, etc. Las obras de Gaspard Dughet, al igual que las de Claude Lorrain, son también muy apreciadas por los coleccionistas ingleses, tanto en el siglo^XVII como en^{el XVIII}. Por ello, los museos británicos cuentan con una gran cantidad de cuadros de este pintor.

Marie-Nicole Boisclair, Gaspard Dughet. Su vida y su obra 1615-1675, París, Arthéna, 1986.