Un retrato de la duquesa de Fontanges

La duquesa de Fontanges pasó a la historia por haber sido la amante del rey Luis XIV, quien en aquel momento había dejado de lado a su amante oficial, la señora de Montespan. Apenas llegó a la corte en el año 1679, se entregó al rey cuando solo tenía diecisiete años y pronto dio a luz a un hijo (1780), que murió al cabo de un mes, dejando a la joven enferma a causa de ese parto prematuro. Como regalo de despedida, Luis XIV le concedió el ducado de Fontanges. La joven se retiró entonces a la abadía de Chelles, donde su hermana era abadesa, y posteriormente fue trasladada a la abadía de Port-Royal poco antes de fallecer en 1681.

Famosa por su gran belleza, Roger de Bussy-Rabutin la menciona en su Histoire amoureuse des Gaules (t. II del manuscrito conservado en la Biblioteca Nacional). En ella se describe a Angélique de Scorrailles como poseedora de «los ojos más bellos que jamás se hayan visto; su boca es pequeña y sonrosada, y su tez y su cuello son admirables; pero lo que más me cautiva es cierto aire dulce y modesto que no tiene nada de arisco ni de demasiado desenfadado». Y Bussy concluye: «Si comparamos con justicia los méritos de nuestra heroína con las cualidades de aquellas que la precedieron en su cargo, veremos que, incluso sin el apoyo de su belleza, las supera a todas».

La presencia de la marquesa de Fontanges en Aulteribe es significativa, ya que Henriette Onslow (1814-1883), que se casó con el marqués Joseph de Pierre en 1839, es hija de George Onslow y Delphine de Fontanges (1790-1879).

La iconografía de Marie-Angélique de Scoraille (o d’Escorailles) de Roussille, duquesa de Fontanges, sigue siendo en gran medida desconocida, ya que la joven falleció con apenas veinte años. Por lo tanto, los retratos realizados en vida son escasos. Lo único que sabemos con certeza, según el testimonio de Simon-Philippe Mazière de Monville, es que el pintor Pierre Mignard realizó algunos a petición del rey: «También había pintado el retrato de la señora de Fontanges, y el propio rey no había encontrado que el pintor hubiera restado nada a los encantos de aquella bella persona » (Simon-Philippe Mazière de Monville, La vida de Pierre Mignard, primer pintor del rey, p. 106). Un inventario de los cuadros del rey, redactado en 1709 y 1710, confirma su presencia en Versalles: «Retrato de la señora de Fontanges, vestida con un abrigo azul, sentada y apoyada en un cojín de terciopelo carmesí, sosteniendo rosas y una anémona en las manos; figura al natural; de 3 pies y 3 pulgadas de alto por 3 pies y 9 pulgadas de ancho; de forma ovalada, con un borde dorado». (Advielle, 1900, p. 16). El retrato de Angélique de Fontanges sigue figurando en el inventario de cuadros del rey de 1760, junto con «Luis XIV y los embajadores de Siam», de Le Brun; «El Gran Delfín, Felipe V y el duque de Borgoña», de Rigaud; o «La duquesa de Borgoña», de Santerre (Stéphane Castelluccio, 2009, p. 36). Sin embargo, a pesar de una descripción que podría parecer relativamente precisa, el mercado del arte ofrece numerosos cuadros que podrían corresponder al modelo buscado.

Victor Advielle consideró en su momento que un cuadro que se encuentra en el Museo del Prado de Madrid, atribuido a Pierre Mignard e identificado como una representación de la señorita de Fontanges, era el único retrato auténtico de Madame de Fontanges. Supone que este cuadro llegó al Museo del Prado tras haber pertenecido, por herencia, al nieto de Luis XIV, el duque de Anjou, que se convirtió en rey de España en 1700. El cuadro, de pésima factura, ya no es reconocido hoy en día por el Prado como el de Angélique de Fontanges, y mucho menos atribuido a Pierre Mignard.

Existen numerosos retratos que supuestamente representan a Madame de Fontanges en colecciones públicas o privadas, pero su procedencia es desconocida o dudosa, y los formatos no se corresponden con la descripción de Simon-Philippe Mazière de Monville. El mercado del arte ofrece regularmente retratos en los que se supone que aparece representada la duquesa, con atribuciones habituales a Pierre Mignard (subasta de Sotheby’s, Londres, 5 de abril de 1995, o subasta de Tajan, junio de 1996). Patrick Daguenet ha podido localizar cuatro copias del retrato original de Pierre Mignard, de tamaño reducido; cada uno de estos cuadros reproduce únicamente el busto del retrato original, en formato cuadrado, sin las flores, pero siempre con un collar de perlas.

El retrato de Aulteribe es probablemente una de las numerosas versiones pintadas en el siglo^XVII, seguramente a partir del grabado de Nicolas III de Larmessin, impreso seis años después del fallecimiento de la duquesa de Fontanges.  En él lleva una camisa de encaje que debería haber estado cubierta por un corpiño de ballena, dejando entrever simplemente el encaje a lo largo del escote, tal y como estaba de moda desde el inicio del reinado de Luis XIV. Aquí la camisa queda totalmente a la vista, cubierta únicamente en los hombros por un abrigo de terciopelo azul, forrado de satén y sujeto a la camisa mediante un broche con una piedra. El atuendo se asemeja más a los vestidos que la señora de Montespan había puesto recientemente de moda para disimular sus embarazos. Estos vestidos holgados se denominan «Innocentes», «battantes», «déshabillées», «négligées» o «vestidos de cámara». Pueden llevarse oficialmente en la Corte. Las mangas son cortas y abullonadas, dejando entrever los encajes de la camisa.

El retrato del castillo de Aulteribe, al igual que el que se conserva en el castillo de Bussy-Rabutin, es muy similar a este grabado, sobre todo en el peinado, que no es el que puso de moda la duquesa. Si bien el tratamiento del rostro y de los encajes es bastante luminoso y delicado, los pliegues del abrigo azul presentan una factura más somera.

Victor Advielle, El retrato de la duquesa de Fontanges del Museo Nacional de Madrid y los retratos falsos de la favorita, Librería G. Rapilly, 1900, 20 p.

 Stéphane Castelluccio, «El gabinete de cuadros de la Superintendencia de Edificios del rey en Versalles», Versalia. Revista de la Sociedad de Amigos de Versalles, n.º 12, 2009, pp. 21-54.

 Patrick Daguenet, Marie-Angélique de Fontanges: la última pasión del Rey Sol, París, Perrin, 2021.

Simon-Philippe Mazière de Monville, La vida de Pierre Mignard, primer pintor del rey, París , editorial Jean Boudot, 1730