Marie-Anne de Bragelongne, de Robert Tournières

Robert Le Vrac Tournières es un pintor contemporáneo de Hyacinthe Rigaud y Nicolas de Largillierre, los dos grandes maestros del retrato del siglo^XVII. El artista alcanzó la fama y la fortuna en el género del retrato, aunque también destacó en otros ámbitos.

Tras formarse inicialmente en Normandía, ingresó en la Academia de San Lucas de París, heredera del gremio de pintores de París, donde obtuvo el título de maestro pintor en 1695. A continuación, decidió continuar su formación con Bon Boullogne (1649-1717), famoso por la calidad de su enseñanza, y donde Tournières se reunió con los artistas que destacarían en la primera mitad del siglo^XVIII, como Nicolas Bertin, Pierre Dulin, Charles Parrocel, Jean Raoux o Jean-Baptiste Santerre. Es el único que también frecuenta el taller de Hyacinthe Rigaud (1659-1743), presencia que queda atestiguada por su «Libro de cuentas», que lo menciona en 1698 y 1699 por varias copias realizadas íntegramente de su puño y letra. Esta confianza del maestro le distingue de la mayoría de los demás colaboradores, a quienes se les encargaban, en el mejor de los casos, los accesorios o el vestuario.

Es el único de los alumnos de Rigaud, junto con Jean Ranc, que tuvo una brillante carrera como retratista. Sin embargo, su estilo es bastante diferente al de su maestro, ya que mantiene cierta distancia con respecto a sus modelos, con poses algo más estáticas y una paleta mucho más fría. La gestualidad es grácil y afectada. Como era habitual, viste a sus mecenas con drapeados ondulantes de reflejos iridiscentes y finas batistas, infunde una ligera brisa en sus pelucas empolvadas y delicadamente rizadas, y adorna la escena con algún accesorio. Perpetúa la fórmula francesa del retrato con una veracidad y un vigor que confirman la influencia holandesa en el arte francés.

Admitido en 1701 en la Real Academia de Pintura y Escultura como retratista, Tournières fue admitido como miembro al año siguiente con dos retratos de académicos. Ya en el Salón de 1704, expone casi tanto como Rigaud o Largillierre. Se convierte en profesor de la Academia, sin abandonar nunca el arte del retrato, cuyas obras se exponen regularmente en el Salón. Destaca, en particular, como retratista del Regente, de cancilleres, así como de personajes de diversas clases sociales: ministros, magistrados, damas de la corte, artistas y comerciantes. De este modo, dejó más de doscientos retratos, conservados en su mayoría en colecciones particulares.