Luis Enrique de Borbón, príncipe de Condé, atribuido a Pierre Gobert

Luis Enrique de Borbón (1692-1740) se convirtió en 1710 en el primogénito de la rama de los Condé, una de las ramas más antiguas de la nobleza de sangre. Como duque de Borbón, ingresó en el Consejo de Regencia en 1716, ya que el testamento de Luis XIV exigía que no se incorporara hasta alcanzar la mayoría de edad, a los 24 años. También formaba parte del Consejo de Guerra. Al concluir la Regencia, Luis Enrique de Borbón siguió manteniéndose cercano a los círculos de poder, entre París y Versalles. En 1723, a la muerte del duque de Orleans, Luis XV nombró primer ministro al duque de Borbón. En calidad de tal, participó en la elección de la futura esposa del rey, María Leszczyńska. Sin embargo, fue perdiendo poco a poco su influencia a medida que Fleury se convertía en el verdadero primer ministro del rey Luis XV. Fue apartado del poder en 1726 y falleció en Chantilly, en 1740, años después de haber abandonado la corte.

El retrato que se conserva en el castillo de Bussy-Rabutin es de un estilo muy clásico para los príncipes de sangre, lo que recuerda el papel militar casi permanente que los Condé desempeñaron desde el siglo^XVII al servicio de la realeza. El príncipe luce la cinta azul de la Orden del Espíritu Santo, el grado más alto de caballería del Antiguo Régimen, y se apoya con orgullo en el bastón de mando, junto al yelmo y la espada, colocados sobre una mesa cubierta de terciopelo verde. La composición iconográfica de los retratos militares es tradicional, a pesar de que el cinturón de mando se sustituye aquí por un suntuoso manto de terciopelo rosa forrado de satén dorado, mientras que, al fondo, la batalla se libra con furia. Es probable que se trate del asedio de Friburgo (1713) durante la Guerra de Sucesión Española (La toma de la ciudad y del castillo de Friburgo, 1714. París, Biblioteca Nacional de Francia).

El retrato de cuerpo entero de Bussy-Rabutin se atribuye a Pierre Gobert, pintor oficial de la aristocracia de la corte. Jean Girardet realizó algunas copias, pero las demás versiones de este retrato —una de las cuales se conserva en el museo de Chantilly y otra en el palacio de Versalles—, aunque de menor calidad, siguen atribuyéndose a Pierre Gobert.