María Ana de Sajonia, de Georg Desmarées

El pintor Georg Desmarées (1697-1776), nacido en Estocolmo, partió en 1724 hacia Ámsterdam y se convirtió en discípulo y, posteriormente, en colaborador del sueco Peter Martin van Meytens (1695-1770). Posteriormente viajó a Núremberg y, más tarde, a Venecia, donde recibió clases del pintor Giovanni Battista Piazzetta. En 1731 se estableció en Múnich, donde ejerció como pintor de la corte hasta su fallecimiento en 1776. Fue en esta época cuando realizó numerosos retratos oficiales que se conservan en la Residenz de Múnich, propiedad de la princesa María Ana de Sajonia (1728-1797), esposa del príncipe elector Maximiliano III de Baviera. Ella misma era princesa de Sajonia y de Polonia (1728-1797), hija del príncipe elector Federico Augusto de Sajonia, futuro rey de Polonia, y de la archiduquesa Josefa de Austria. Tenía catorce hermanos y hermanas, entre ellos María Josefa de Sajonia, delfina de Francia y madre del futuro Luis XVI, lo que la convertía, por tanto, en tía del rey de Francia. Al no tener descendencia, su matrimonio puso fin a la rama menor de los Wittelsbach tras la muerte de Maximiliano en 1777.

El primer retrato suyo que se conoce hoy en día salió a subasta pública en 2018. En él, María Ana de Sajonia aparece representada de joven, mientras que al fondo se divisa una ciudad a orillas de un lago. A su derecha, su galgo la mira fijamente en señal de lealtad. Lleva alrededor del cuello un collar azul claro con las iniciales de la princesa (SMAS). En el segundo retrato, que en su día estuvo colgado en el castillo de Aulteribe y que hoy se conserva en el Hôtel de la Marine, María Ana de Sajonia aparece mucho más mayor, pero aún así lo suficientemente coqueta como para dejarse retratar como Diana, al igual que muchas de sus contemporáneas, siempre acompañada de su fiel galgo. No es la única que quiso inmortalizar a su fiel compañero, como demuestra el cuadro de Jean-François Gilles Colson, (1733-1803), que salió a subasta pública en 2016 en Drouot: un Retrato de mujer como Diana cazadora, fechado en 1755, representa a un galgo en una postura similar. La evocación de figuras mitológicas en el retrato sirve para sugerir cualidades concretas con las que la modelo desea que se la asocie: joven como Hebe, bella como Venus, seductora como Diana.